文学作品改编成影视作品从而引起广泛关注之后，会使得原著及其作者也广为人知。比如今年戛纳电影节的金棕榈奖《阿黛尔的生活》就是改编自法国绘画小说《蓝是种温暖色》，当然我们国内也有不少这样的例子。

《沪江专访》本期嘉宾——法国作家菲利普·迪昂，同样也是因为作品被改编成电影，从而一举成名，他本人如何看待原著与改编作品之间的关系？跟《沪江专访》一起去了解吧。

嘉宾：菲利普·迪昂（Philippe Djian），是一位拥有众多崇拜者的当代法国作家，被称为是美国“垮掉的一代”在法国的接班人。

最负盛名的是其长篇小说《早晨37度2》，被法国导演让-雅克·贝纳克斯改编成同名电影（中译名：《巴黎野玫瑰》），在商业票房上获得巨大的成功，使这部作品一夜之间享誉全球。　

代表作：

《地狱般的蔚蓝色》（Bleu comme l'enfer）
《腐蚀地带》（Zone érogène）
《早晨37度2》（37°2 le matin）
《Oh... 》

名句：面向世界走得太远，是会失败的。

—— 文学和电影的关系，就像水和油

对很多作家而言，自己的文学作品如果能被改编成影视剧，一方面相当于是从类型上得到了市场承认，另一方面也是作品的知名度在另一个领域的拓宽。当然，如果改编的影视剧能广受关注，那就更是意外收获了。

这种事也发生在特立独行的菲利普·迪昂（Philippe Djian）身上，这位当代法国作家拥有众多读者，被称为是美国“垮掉的一代”在法国的接班人。他最负盛名的是其长篇小说《早晨37度2》（37°2 le matin），曾在1986年被法国导演让-雅克·贝纳克斯改编成同名电影（中译名：《巴黎野玫瑰》），改编后的电影以大胆的性欲表现而引起争议，同时在商业票房上获得巨大的成功，使这部作品及原作者一夜之间享誉全球。

（左图为书《早晨37°2》，右图为改编电影《巴黎野玫瑰》）

当提及这部改编得颇有争议的电影时，菲利普·迪昂很诚实地表达了自己的感受：“我不太喜欢电影和原著之间的比较”。在菲利普看来，“文学是符号和字母的结合，而电影是关于图像的，很多人喜欢将这两样东西放在一起比较。我觉得很奇怪，因为这就像将水和油掺在一起一样，它们并不能完全融合在一起。”

为了更好地说明，菲利普·迪昂解释了一下自己的原著和电影的区别：“比如在《巴黎野玫瑰》这部电影里，大家马上就能看出来是“一个男人”和“一个女人”，而我当时在写书的时候，并不是写真正的男性和女性两个角色，而是一个人的两面：男性化的一面以及女性化的一面。男性的一面就是那个坐在自己的房间不停地创作的作家，他没有将自己的作品公诸于众的想法。而女性的一面又觉得不应该埋没起来，想着要告诉整个世界。”

“也就是说，女主角从头至尾都在努力争取自己面对世界的发言权，而男主角恰恰相反，如果和中国哲学相对照的话，可以说他俩的角色是一阴一阳。另外，电影中的女主角太过于漂亮，以至于观众完全不会认为她和男主是一个人的两面。所以这也可以证明，书可以做到一些电影做不到的事情。这就是我的作品和电影改编之间的区别。”

从作家的角度，的确是更加容易看出改编作品与自己原著的区别。而菲利普·迪昂还能这么淡然地看待改编作品所带来的得与失，“当然，电影的成功属于导演。”最后，他这样补充道。

—— 翻译是一场灾难？！

对于以“画面”为承载体的电影改编，菲利普·迪昂觉得和原著是“水和油”的关系，那么对于同样以“文字”为载体的外语译本，他又是如何看待的呢？直率的菲利普·迪昂说：“Pour moi, c'est une catastrophe, la traduction.（对我来说，翻译就是一场灾难。）”

在采访过程中，菲利普·迪昂不止一次地强调语言的重要性，他说：“我在语言方面进行尝试，想着如何将法语保留得更生动，希望有时候可以在对话中找到一种节奏感。比如我作品的书名，很多都是根据声音、音效来取的，而不完全是根据意思来。这些东西在翻译的过程中很容易被曲解。”

他以《早晨37度2》的英文译版为例，“英文译者其实做得挺好，但出版商要求他将长句翻成短句，觉得这样更加年轻化，摇滚感更强，其实这样就改变了原来的语言节奏。作为作家，我更看重的是语言节奏，大于本身的故事。”

—— 使作品不一样的，是语言，而非故事。

我们常对别人说某本书写得好，介绍一点它的故事梗概，但依然会推荐他去亲自读一遍。这就是语言的影响。当提及“语言与故事”的关系时，菲利普·迪昂提及了一位非常重要的法国作家路易-费迪南·塞利纳（Louis-Ferdinand Celine），他几乎在法文中掀起了一场革命，尤其是语法方面做了很多改进。他曾经说过一句名言：如果你想看故事的话，就去买报纸吧，报纸里有的是故事。

菲利普·迪昂继续阐述自己的文学观：“所以一个作家，首先要感兴趣的是语言。比如我刚开始写作的时候，不是说有什么想法的时候才开始写，而是先想到一个单词，一句话，然后两句话之间要怎么串联，其实就是风格在引领着我写作，而不是故事。小说表面的是故事，表面以下的是更重要的语言和风格。”

“其实现在的人写东西写的也还是那些故事，只不过换不同的方式说，比如在舞台上，有一个男人和一个女人，他们彼此相爱，或者彼此憎恨。变化的是什么？是摄影机，我们将摄影机放在哪儿，怎么放？这就是语言。”

—— 生活要找到平衡，否则就会跌倒。

菲利普·迪昂曾被评论家称为是美国“垮掉的一代”在法国的接班人，给人一种非常特立独行、为人刚烈的印象。而在采访交谈中，菲利普·迪昂则透露出一种类似于中国哲学中“中庸”的思想。菲利普·迪昂刚开始对文学刚兴趣时，关注的大多是美国作家，比如创作《在路上》(On the Road)的杰克·凯鲁亚克等等。他说：“所谓‘垮掉的一代’对中国哲学都比较感兴趣，也是通过他们的作品让我们了解到东方的哲学和艺术。”

而在《早晨37度2》这本书中，菲利普将男女主角的性格设置为非常相反的两个极端，一个保守一个激进。当被问到“你希望读者以哪种姿态面对生活？”的时候，菲利普·迪昂就引用了中国式哲学：“生活要找到平衡，否则就会跌倒。比如幸福（bonheur）和不幸（malheur），如果是一直寻找幸福，是找不到的，要和不幸作对照才能找到幸福。这两者都非常重要。”