André Breton (1896-1966) est né à Tinchebray. Il a emménagé à Paris à l’âge de quatre ans. Sa mère était arbitraire et à l'esprit étroit. Alors Breton se sentait toujours solitaire. De plus, il trouvait la vie scolaire étouffante. C’est pourquoi il aimait particulièrement les poèmes d’Arthur Rimbaud. Il s’est mis à faire des études de médecine à partir de 1913. Plus tard, il a commencé à étudier les œuvres de Sigmund Freud qui n’étaient pas encore traduites en français à cette époque-là. Il pensait alors que l’illusion reflète le monde plus véridiquement que la raison. Il recommandait qu’on s’anesthésie par la drogue et fait une écriture subconsciente à un esprit vague. C’est la soi-disant méthode de l'écriture automatique.安德烈•布勒东（1896-1966）出生于丹什布雷市，四岁时迁居巴黎。他的母亲专横褊狭，使他感到孤独，学校生活也使他觉得压抑，因此他特别喜爱兰波的诗歌。他从1913年开始学医，后来开始研究弗洛伊德的尚未译成法文的著作，并进而认为梦幻比理性更能真实地反映世界，提倡用毒品来麻醉自己，在思维朦胧的状态下进行下意识的写作，也就是所谓的自动写作法。

En 1916, le poète Guillaume Apollinaire a employé d’abord le mot “surréalisme”. Breton admirait beaucoup ce pionnier de surréalisme. En 1919, il a créé la revue Littérature et a travaillé ensemble avec Philippe Soupault (poète et romancier français, un des fondateurs du réalisme) sur Les Champs magnétiques, dans lequel ils expriment le désespoir de la jeune génération après la guerre en utilisant des mots illogiques. C’est la première œuvre de surréalisme écrit par la méthode de l’écriture automatique. Le 15 octobre 1924, Breton a publié Le Manifeste du surréalisme. Le manifeste nie le réalisme et les romans traditionnels. Selon lui, le réalisme est la racine de la banalité et de la haine dans l’esprit. Breton a proposé la définition du surréalisme dans le manifeste : « SURRÉALISME, n. m. Automatisme psychique pur, par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale. »1916年，诗人阿波利奈尔首先使用了“超现实主义”这个词，布勒东非常崇拜这位超现实主义的先驱。1919年，布勒东创办了《文学》杂志，与菲利普•苏波（法国诗人、小说家，超现实主义的奠基人之一）合作了《磁场》，用不合逻辑的词句表达了战后青年一代的绝望心情，这是第一部用自动写作法创作的超现实主义作品。1924年10月15日，布勒东发表《超现实主义宣言》。《宣言》否定了现实主义与传统的小说，认为现实主义在精神上是平庸和仇恨的根源，并且提出了超现实主义的定义，指出它追求“纯精神的自动反应，力求通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形式表达思维的实际功能。它不受理智的任何监督，不考虑任何审美或道德方面的后果，将这思维记录下来”。

Cependant, après le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, les membres du surréalisme se sont séparés à cause de leur divergence incessante d'opinions. Le surréalisme n’a accompli rien qui vaille dans le domaine politique. Mais il a exercé une grande influence sur l’art. Au contraire, le surréalisme était comparativement moins qualifié dans la littérature. Le poème est la forme artistique la plus préférée du surréalisme. Ces poèmes racontent toujours avec entrain des scènes fantastiques dans l’illustration. Mais en réalité, on ne comprend rien ce qu’ils veulent exprimer. Breton manifestait au début une opposition contre les romans. Mais plus tard, il avait envie d’écrire une autre sorte de roman qui se différencie des œuvres de réalisme. Au lieu de décrire les choses ordinaires comme les romans traditionnels, ce type de roman raconte toutes sortes de coïncidences dans la vie à la première personne. Breton a principalement écrit Nadja (1928), Les Vases communicants (1932), L'Amour fou (1937), Arcane 17 (1944), etc.然而大战爆发之后，超现实运动小组的成员就因分歧不断而各奔东西，超现实主义运动从此也变得一蹶不振。超现实主义在政治上无所作为，在艺术方面却产生了很大的影响。反之超现实主义在文学方面则相形见绌。诗歌是超现实主义最喜爱的艺术形式。这些诗歌往往对梦幻中的荒诞景象津津乐道，实际上却不知所云。布勒东本来反对小说这种艺术形式，但后来他想尝试写出一种与现实主义作品不同的小说，即不像传统小说那样描绘日常事物，而是以第一人称来讲述自己生活中的种种巧合，主要作品有《娜嘉》（1928）、《连通器》（1932）、《狂爱》（1937）和《秘方17》（1944）等。

Breton était fondateur et théoricien du surréalisme. Il était aussi le seul à participer à ce mouvement jusqu’au bout. Comme un genre littéraire, le surréalisme est devenu l’histoire. En même temps, sa définition est devenue de plus en plus étendue et abstraite. Mais, comme un point de vue esthétique et aussi un style, le surréalisme a exercé une grande influence profonde sur la littérature moderne toute entière.布勒东是超现实主义的创始人和理论家，也是唯一将这个运动贯彻始终的人物。虽然超现实主义作为一个文艺流派已经成为历史，而且它的含义也变得越来越广泛和抽象，但是它作为一种美学观点、一种风格，对整个现代文学产生了巨大而深远的影响。

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